Dans le cadre du cycle: « Aspects de l'Art Nouveau en Europe »

A l’image de l’organisation administrative du pays, l’Art Nouveau en Allemagne se caractérise par la multitude de ses centres de développement.  Tandis que naît à Berlin en 1894 une des toutes premières Sécessions en Europe, Munich, où s’installe Wassily Kandinsky en 1896, voit l’émergence d’un Art Nouveau esthétiquement et politiquement radical.   Darmstadt vit de son côté, de1898 à 1914, une expérience unique de mécénat artistique.  Le Grand-Duc Ernst Ludwig, petit-fils de la Reine Victoria, invite les artistes, dont le viennois Olbrich, à bâtir une sorte de « cité idéale » où les artistes et les artisans pourront travailler librement. A Weimar, le belge Henry van de Velde et l’allemand Peter Behrens font de l’Ecole des Arts Appliqués le laboratoire du futur Bauhaus.

Dans le cadre du cycle: « Aspects de l'Art Nouveau en Europe » par Gilles Genty, historien de l'art, ancien chargé de cours à l'École du Louvre et chargé de mission au musée des Monuments français, co-commissaire des expositions “Maurice Denis” à Lyon (1984), “L'Europe symboliste” à Montréal (1995), “Le temps des Nabis à Florence” (1998), “L'impressionnisme de Corot à Renoir” et "Les trois âges du symbolisme français" à Brescia (1999).  Co-auteur de Mille peintures des musées de France (Gallimard, 1993), L'ABCdaire du symbolisme et de l'Art nouveau (Flammarion, 1997) et du catalogue de l'exposition Paul Ranson (Somogy,1997).  Il est également co-auteur du Catalogue raisonné Paul Ranson (1861-1909) (Somogy 2000) et commissaire de l'exposition “De Caillebotte à Picasso, chefs-d’œuvre de la collection Oscar Ghez, musée du Petit palais de Genève” (Paris, musée Jacquemart-André, 2002-2003).

En collaboration avec Alliance Française de Toronto.

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L’Art Nouveau en Allemagne, entre artisanat et industrie.